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Barcelona mira a la catedral familiar

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Sagrada Familia - El increíblemente hermoso templo de Barcelona, ​​que es la creación principal de Antonio Gaudí. Las torres de la Sagrada Familia son claramente visibles desde lejos: se elevan sobre las muchas casas de la ciudad. El famoso arquitecto dedicó varias décadas a la creación de fantásticos interiores y fachadas del templo, pero su construcción aún no se ha completado.

Sagrada Familia es uno de los proyectos de construcción a largo plazo más famosos del mundo, actualmente la finalización del trabajo está prevista para 2026. Pero los españoles no tienen prisa, porque existe la leyenda de que cuando termine la construcción del templo, llegará el fin del mundo.

Sagrada Familia y el gran Gaudí

La construcción del edificio comenzó en 1882. La iglesia adquirió una parcela para donaciones caritativas de ciudadanos. En ese momento, el territorio todavía estaba fuera de los límites de la ciudad de Barcelona. Inicialmente, el proyecto fue desarrollado y supervisado por el arquitecto Francisco de Villar, quien iba a construir un templo en estilo neogótico. Pero diez años después, rechazó este trabajo debido a desacuerdos con las autoridades de la iglesia, que eran el cliente.

Mientras tanto, la construcción apenas comenzaba, y Antonio Gaudí fue invitado a trabajar en el templo, que en ese momento ya había recibido la gloria de un arquitecto extraordinario y talentoso. Sagrada Familia se convirtió en el negocio principal del arquitecto, que dedicó más de 40 años a la catedral. Gaudí consideró las direcciones góticas y neogóticas inviables y anticuadas, por lo que solo utilizó sus componentes básicos. Además, el arquitecto introdujo elementos de estilo barroco, art nouveau y morisco, añadiéndoles una buena cantidad de sus propios desarrollos. El ingenioso arquitecto era un hombre devoto, iba a encarnar todo el Nuevo Testamento en piedra. Se sabe que a Gaudí no le gustaba pensar en cada detalle de antemano, creando bocetos separados durante la construcción. El cambio interminable de ideas a veces condujo al hecho de que los constructores tuvieron que suspender el trabajo o incluso desmontar y remodelar partes individuales del edificio a solicitud del arquitecto.

Esculturas que adornan el Templo de la Sagrada Familia Templo de la Sagrada Familia dentro de la Sagrada Familia en la noche

Le apasionaba tanto el proyecto que se instaló en el sitio de construcción para poder crear libremente y controlar el trabajo. A veces él personalmente salía a recoger limosnas para continuar la construcción de la Sagrada Familia. La gente del pueblo comparó la creciente catedral con un hormiguero, cuevas y un bosque, pero eso era exactamente lo que pretendía el artista.

Gaudí concibió un grandioso complejo arquitectónico, pero entendió perfectamente que no tendría tiempo para terminarlo durante su vida. Se planeó erigir tres fachadas: Navidad, Pasión y Gloria. Bajo la supervisión directa del arquitecto, solo se construyó el primero de ellos. En 1892, el trabajo comenzó en la fachada de la Natividad, y un plan suficientemente detallado del lado de la Pasión solo estaba listo para 1923.

En 1926, ya a una edad avanzada, Gaudí murió bajo las ruedas de un tranvía, casi sin dejar instrucciones concretas o dibujos ya hechos. Borradores, borradores, varios diseños han sobrevivido. La gestión del proyecto fue transferida a su alumno y aliado Domenek Sugranes, pero no tuvo tiempo de completar la construcción hasta el final de su vida. En los siglos XX y XXI, tres arquitectos destacados lograron trabajar en el templo: Francesc Quintana, Isidre Puig-Boada y Bonet Gary. Todos ellos utilizaron los pocos dibujos sobrevivientes de Gaudí, mientras realizaban sus propias ideas sobre la catedral.

Interiores y características arquitectónicas del templo.

La construcción de la Sagrada Familia continúa hoy, tentativamente, el trabajo se completará en 2026. A pesar de esto, la iglesia reconoció el edificio como adecuado para el culto, por lo que en 2010 la catedral fue consagrada por el Papa Benedicto XVI. Según el proyecto de Gaudí, cada una de las tres fachadas debía decorarse con cuatro agujas curvas. En total, 12 picos deberían haber resultado, según el número de apóstoles.

Además, se concibió la torre central más grande con cuatro torres alrededor, que simbolizaría a Cristo y los Evangelistas. Se planeó colocar una cruz radiante sobre él. El detalle con el que las esculturas y los bajorrelieves de la fachada y los interiores son sorprendentes es sorprendente. Gaudi hizo muchos esfuerzos para hacer que las imágenes en relieve se vean lo más realistas posible. Entonces, tomó manualmente moldes de bebés nacidos muertos, animales temporalmente sacrificados por cloroformo.

Todos los detalles externos existentes son una exposición bastante detallada del Nuevo Testamento. Hoy, las fachadas dedicadas a la Navidad y la Pasión de Cristo se reconocen como listas. El interior del templo no es menos complicado y pintoresco: columnas ramificadas asimétricas, ventanas de colores y transparentes ubicadas a diferentes alturas, vidrieras y pinturas complicadas. Mediante el uso de las leyes de la geometría, el creador logró una expansión visual del espacio al acercarse a cada detalle arquitectónico. Este efecto limita con una ilusión óptica y crea un estado de ánimo inusual para el visitante. Curiosamente, la altura de la catedral es de 170 metros - 60 centímetros debajo del pico principal de la montaña de la ciudad. Esto no es una coincidencia, el arquitecto creía que la creación de manos humanas no debería exceder lo que el Señor creó.

Ventanas de gárgola Escalera a la torre sur Sagrada Familia La luz atraviesa las vidrieras

No todo el templo está abierto para turistas, ya que todavía es un sitio de construcción. Puedes comprar un boleto para una de las torres de la fachada de la Natividad, Pasión, así como para el museo. Incluso en su forma inacabada, la Sagrada Familia es increíble. Puede tomar los ascensores o las largas escaleras de caracol hasta la parte superior de las torres. El museo exhibe bocetos y maquetas sobrevivientes de Gaudí; la historia de la construcción de la catedral se presenta en detalle.

Techo Sagrada Familia

Como llegar

La Sagrada Familia está ubicada en la calle Mallorca 401, Barcelona. Puede llegar aquí en metro a lo largo de las líneas L2 y L5, saliendo en la estación Sagrada Familia. Además, los autobuses urbanos No. 19, 33, 34, 43, 44, 50, 51 pasan por aquí, y también hay una ruta turística especial. En todos los casos, debe bajarse en la parada homónima de la catedral.

Además, puede aclarar cualquier detalle por teléfono +34932 080 414 o en el sitio web oficial http://www.sagradafamilia.org. Tenga en cuenta que las entradas se pueden comprar por adelantado a través de Internet.

El orden de visita y el horario de apertura.

El Templo de la Sagrada Familia está abierto para turistas de 9.00 a 18.00 en noviembre-febrero, hasta las 19.00 en marzo y octubre, hasta las 20.00 en abril-septiembre. En los días festivos importantes que ocurren del 25 al 26 de diciembre, 1 y 6 de enero, puede visitar el templo de 9.00 a 14.00.

Estatua del monte Montjuic, admirando el templo Opinión hermosa de la noche Sagrada Familia.

El uniforme es arbitrario, pero no use trajes demasiado reveladores o ajustados. En cuanto al costo de la visita, sin una excursión es de 15 euros, con una guía o una audioguía (inglés, alemán, francés, español) - 19.50 euros y lo mismo con una audioguía. Este último se ofrece en ruso, inglés, español, francés, alemán, portugués, italiano y chino. Tenga en cuenta que para visitar las torres necesita comprar boletos de ascensor por separado, que cuestan 4.50 euros.

Para entrar, debes defender una línea sólida. La única forma de evitar esto es comprar un boleto para una excursión organizada. Es mejor venir por la mañana cuando todavía hay pocos turistas. Hay muchas más personas aquí en la noche, pero los rayos del sol poniente que brilla a través de las vidrieras crean una atmósfera inusual.

Templo o catedral

En el idioma ruso y en los textos en idioma ruso, se observa el nombramiento de esta iglesia. La catedral. Este uso es erróneo, ya que La catedral generalmente llamado el templo principal de la ciudad, donde se encuentra el departamento de gobierno del episcopado (obispo). Debe recordarse que el principal templo diocesano de Barcelona sigue siendo la Catedral de Santa Eulalia ("Catedral de Barcelona") en el casco antiguo, y no Sagrada Familia. Por lo tanto, para la Sagrada Familia sería más correcto usar la palabra La iglesia o El templo.

1882-1926 años

La idea de crear un templo redentor dedicado a la Sagrada Familia surgió en 1874 y, gracias a generosas donaciones, en 1881 se adquirió un terreno en el distrito del Eixample, ubicado en ese momento a pocos kilómetros de la ciudad. La primera piedra en los cimientos del nuevo templo se colocó el 19 de marzo de 1882, y este día se considera la fecha de inicio de la construcción. Según el proyecto original del arquitecto Francisco del Villar (Cat. Francisco de Paula del Villar y Lozano), se planeó crear una basílica neogótica en forma de cruz latina formada por cinco naves longitudinales y tres transversales. Se diseñó un gran ábside, que consta de siete capillas y una galería de derivación detrás de los coros, y el claustro que rodea el edificio fue diseñado para conectar las tres fachadas monumentales de la iglesia. Sin embargo, poco después del inicio de la construcción, a fines de 1882, del Villar abandonó el proyecto debido a desacuerdos con los clientes y, en cambio, a A. Gaudi se le encomendó la gestión del trabajo.

En los años 1883-1889, Gaudí completó la cripta iniciada por su predecesor. Se levantó una bóveda más alta sobre la estructura del Villar creada anteriormente, lo que permitió que las ventanas se abrieran hacia afuera. La bóveda está decorada con una piedra de castillo sorprendentemente hermosa con un relieve sobre el tema de la Anunciación, y la cripta está rodeada por un foso poco profundo que protege las paredes de la humedad y mejora el acceso a la luz del día.

La construcción del ábside neogótico ya había comenzado, cuando, después de recibir una donación anónima inusualmente grande, Gaudí decidió alterar seriamente el proyecto original, conservando solo el diseño en forma de cruz latina y cambiando absolutamente la forma y la estructura del edificio. De acuerdo con el proyecto de Gaudí, la construcción debía coronarse con una multitud de torres monumentales dirigidas hacia arriba, y todos los elementos de la decoración deberían tener un profundo significado simbólico asociado con el Evangelio o los ritos de la iglesia.

En 1892, el arquitecto comenzó a trabajar en la fachada de Navidad. Comenzó precisamente desde esta fachada, porque temía asustar a los habitantes de la ciudad al implementar el plan de la fachada de la Pasión, que habla abierta y duramente sobre la crucifixión de Cristo. En 1895, se completó el trabajo en el ábside neogótico. Una de sus características es la parte superior decorativa de las torretas y canaletas, inspirada en la flora y fauna local, lagartos y caracoles, que se pueden encontrar en abundancia en los alrededores. Casi al mismo tiempo, se construyó una parte del claustro, correspondiente al portal de la Santísima Virgen del Rosario, decorado con ricos adornos llenos de simbolismo. El portal del Rosario de la Santísima Virgen se completó en 1899.

En 1909-1910, se construyó un edificio escolar temporal en el sitio de la futura fachada principal. Fue creado por Gaudí para los hijos de los constructores y, como estructura temporal, no tenía muros de carga. A pesar de su carácter efímero, esta escuela tiene un diseño único. La fortaleza del edificio se logra mediante el uso de tabiques y techos curvos, y la separación de las aulas con tabiques sin ponderación le permite cambiar fácilmente el diseño del espacio interior.

En 1911, A. Gaudi creó el proyecto de la segunda fachada: la fachada de la Pasión, aunque la solución arquitectónica final de las naves y bóvedas apareció solo en 1923, y la construcción de esta fachada se inició después de la muerte de Gaudi. Los bocetos de la tercera fachada, la fachada de Gloria, también datan de principios de los años 10 del siglo XX. Desafortunadamente, solo los análisis y bocetos estructuralmente voluminosos de carácter simbólico e iconográfico nos han llegado de este trabajo. El proyecto de naves y techos de fachadas incluyó encuestas implementadas en la cripta de la colonia Güell, y el resultado final, según la intención del arquitecto, debería verse como un "bosque de columnas con forma de árbol", inundado de luz que penetra a través de vidrieras de diferentes tamaños.

El 30 de noviembre de 1925, se completó el campanario de 100 metros de la fachada navideña dedicada a San Bernabé. Resultó ser el único campanario completado durante la vida del arquitecto, quien le dio a la construcción del Templo más de cuarenta años de su vida.

Después de 1926

Después de la muerte de Gaudí, el trabajo fue asumido por su compañero de armas más cercano, Domenek Sugranes (Cat. Domènec Sugrañes i Gras), quien trabajó con Gaudí desde 1902 y ayudó en la construcción del Templo de la Sagrada Familia y muchos otros edificios famosos (por ejemplo, la Casa Batlló y la Casa de Mila). Antes de su muerte en 1938, D. Sugranes logró terminar la construcción de los tres campanarios restantes de la fachada de Navidad (1927-1930), completó el trabajo en ciprés de cerámica, coronó la entrada principal de la fachada y también realizó una serie de estudios sobre la rigidez de las estructuras. El estallido de la guerra civil en España impidió la continuación de la construcción. Para colmo, durante el incendio de 1936, muchos de los planos y diseños almacenados en el taller de Gaudí fueron destruidos. Afortunadamente, algunos de ellos fueron restaurados más tarde. La construcción de la fachada de Navidad continuó solo en 1952. Este año se completó la escalera y la fachada se iluminó por primera vez, lo que se ha vuelto permanente desde 1964.

En 1954, comenzó la construcción de la fachada de la Pasión. La base del trabajo fue el desarrollo y la investigación llevada a cabo por Gaudí en el período de 1892 a 1917. Después de que la cripta se completara en 1961, se abrió un museo dedicado a los aspectos históricos, técnicos, artísticos y simbólicos del proyecto. En 1977, se erigieron cuatro torres de la fachada de la Pasión, y en 1986, se comenzó a trabajar en esculturas para decorar esta fachada, terminada a principios del siglo XXI. Casi al mismo tiempo, se instalaron vidrieras dedicadas a la Resurrección de Jesucristo y una escultura de bronce de la Ascensión del Señor.

En 1978-2000, se erigieron la nave principal y los transeptos, así como sus arcos y fachadas. En la primera década del siglo XXI, se completaron los arcos de la galería, y en 2010 debería aparecer una cruz media y un ábside. Se erigirán dos torres sobre ellas: una torre de faroles centrales de 170 metros de altura coronada con una cruz, y la torre del ábside dedicada a la Virgen María. Según el plan, esta parte de la estructura debería contener cuatro torres más en honor a los evangelistas. La finalización esperada de todos los trabajos de construcción es 2026, cuando se debe completar la creación de la fachada de la Gloria, que comenzó en 2000. Sin embargo, en 2008, un grupo de más de cuatrocientas figuras culturales de España pidió detener la construcción del templo. En su opinión, la creación del gran arquitecto fue víctima de una restauración descuidada e inepta por el bien de la industria del turismo. Sin embargo, el trabajo está en curso.

La empresa finlandesa Outokumpu participa en el suministro de estructuras de acero para la finalización de la construcción.

En junio de 2019, el Ayuntamiento de Barcelona resolvió el problema de una licencia de construcción con el Templo de la Sagrada Familia. Por acuerdo, el Templo está obligado a pagar 36 millones de euros durante 10 años en compensación por los gastos municipales.

Unidad exterior

La ilustración muestra la posición relativa de los elementos principales de la Sagrada Familia. Esta iglesia de cinco naves está planeada en forma de cruz latina formada por la intersección de la nave principal con un crucero de tres naves. El ábside inusualmente grande, debajo del cual se encuentra la cripta, incluye siete capillas y una galería de derivación detrás del coro. El claustro que rodea el edificio deberá conectar todas las fachadas de la iglesia: sur fachada de la pasión de cristoeste Fachada de gloria y norte fachada de la natividad. La construcción se coronará con dieciocho torres. Doce de ellos, cuatro en cada fachada (en la ilustración se muestran todas las torres con círculos blancos), de 98 a 112 metros de altura, se dedicarán a los doce apóstoles. Cuatro torres de 120 metros sobre la cruz del medio en honor de los Evangelistas rodearán la torre central de 170 metros de Jesús, y el campanario de la Virgen María, un poco más pequeño, se ubicará sobre el ábside. Según el proyecto, las torres de los evangelistas estarán decoradas con esculturas de sus símbolos tradicionales: Tauro (Lucas), ángel (Mateo), águila (Juan) y león (Marca). La aguja central de Jesucristo será coronada con una cruz gigante. La altura del Templo, según Gaudí, no es accidental: su creación no debe exceder la creación de Dios: el Monte Montjuic. Las torres restantes estarán decoradas con gavillas de trigo y racimos de uvas que simbolizan la Sagrada Comunión.

La fachada de Navidad, la mayoría de la cual fue creada durante la vida de Gaudí, está formada por tres portales que glorifican las virtudes cristianas: Fe, Esperanza y Misericordia. Los portales están decorados con esculturas hechas de manera realista dedicadas a la vida terrenal de Cristo. Entonces, sobre el portal izquierdo de Nadezhda hay escenas del compromiso de María y José, el vuelo a Egipto y la golpiza de los bebés, y su parte superior representa simbólicamente el Monte Montserrat con la inscripción "Salvanos". El portal derecho de Vera contiene pinturas escultóricas "El encuentro de Isabel con la Madre de Dios", "Jesús y los fariseos", "Introducción al templo" y "Jesús trabajando en el taller del carpintero". Los grupos escultóricos "El nacimiento de Jesús" y "Adoración de los pastores y los magos" se colocan sobre el portal central, debajo de la estrella de Navidad, y sobre ellos hay figuras de ángeles trompeteadores que anuncian el nacimiento de Cristo, escenas de la Anunciación y la Boda de la Santa Virgen, etc. Una iglesia que simboliza se eleva por encima del portal. y su rebaño coronado con una cruz, un ciprés rodeado de pájaros.

La forma fusiforme de los campanarios, que se asemeja a los castillos de arena, está determinada por la estructura de las escaleras de caracol en el interior. Cada torre está dedicada a su apóstol, cuyas estatuas se colocan en los puntos de cambio en la forma de las torres de cuadrado a circular. En la parte superior de las torres, Gaudí pretendía colocar campanas tubulares, cuyo sonido se combinaría con el sonido de cinco órganos y las voces de 1.500 cantantes, ubicados, según la idea del arquitecto, a ambos lados de las naves longitudinales y en el interior de la fachada de Glory. En cada campanario, el lema "Gloria al Todopoderoso" ("Hosanna Excelsis"), sobre el cual hay agujas policromadas, decoradas con una imagen estilizada de los símbolos de la dignidad episcopal, el Anillo, Mitre, la Varita y la Cruz, se encuentra en la parte superior de cada campanario.

La decoración es textos ampliamente utilizados de la liturgia, la puerta principal de la fachada de la Pasión está decorada con citas de la Biblia en varios idiomas, incluido el catalán. Se supone que la fachada de la Gloria está decorada con las palabras del Símbolo Apostólico de la Fe.

Dispositivo interno

Al darse cuenta de que durante su vida el trabajo en el templo no se completaría, Gaudí planeó muchos detalles internos. El deseo de evitar líneas rectas, junto con el deseo de simplificar el diseño, condujo a una decisión fundamental sobre el uso de figuras geométricas con una superficie reglada, como un hiperboloide, un paraboloide hiperbólico, un helicoide y un conoide. Todas estas superficies se pueden obtener moviendo una línea recta; por lo tanto, su intersección es una línea recta, lo que facilita enormemente la articulación de varias partes estructurales. El diseño utilizó otra figura geométrica: un elipsoide.

Las formas geométricas aparecieron en el proyecto después de aproximadamente 1914. Los primeros experimentos del maestro con la forma de columnas y otros detalles interiores aún no contienen las superficies geométricas estrictas antes mencionadas, pero indican el deseo del arquitecto de encontrar soluciones espaciales específicas que solo él conozca. Entonces, al decorar el interior de la fachada de la Natividad, Gaudí utilizó columnas circulares con un patrón helicoidal o doble helicoidal en la parte superior del tronco, y las columnas retorcidas con flautas retorcidas en forma de uno o varios helicoides se usan en el portal del Rosario.

Todo en el interior está sujeto a estrictas leyes geométricas. Las ventanas redondas y elípticas y las vidrieras, las bóvedas hiperbólicas, las escaleras helicoidales, numerosas estrellas que aparecen en la intersección de varias superficies regladas y decoran columnas elipsoides son una lista incompleta de detalles geométricos de la decoración del Templo.

El elemento principal de apoyo en la construcción del volumen principal de la iglesia son las columnas que distribuyen el peso de las torres y bóvedas. Dependiendo de la magnitud de la carga, las columnas difieren en grosor y altura de sección. Las secciones de la base de las columnas tienen forma de estrellas con un número diferente de vértices (de 4 a 12, que está determinado por la carga por columna) con un pequeño redondeo parabólico de los rayos en los diámetros interno y externo. Con la altura, la forma en sección de las columnas se convierte gradualmente de una estrella en un círculo, lo que se debe a un aumento en el número de surcos logrados al girar simultáneamente hacia la izquierda y la derecha la plantilla de estrella original. Al acercarse a los arcos, las columnas se ramifican, creando una estructura sin precedentes hasta ahora en forma de bosque. Esta inusual solución arquitectónica fue dictada originalmente por la necesidad estructural: la búsqueda del centro de gravedad de la parte del arco que descansa sobre la columna.

Imágenes de elementos interiores.

Sagrada Familia

Cada Meca turística, donde miles de curiosos peregrinos de todo el mundo acuden anualmente, tiene su propia estructura asociativa de tarjetas de visita. Esta es la atracción principal, que es una visita obligada para todos los turistas extranjeros, y sin la cual ya no es posible imaginar este o aquel país o ciudad. Entonces, con solo una mención de París, la imagen de la Torre Eiffel aparece instantáneamente, cuando ves la imagen de la estatua de la libertad en tu mente, las letras de EE. UU. Parpadean con una luz intermitente, y el ícono de la pirámide de Keops puede reemplazar el nombre de Egipto en un mapa geográfico. Sin embargo, quizás ningún otro país del mundo tenga una característica tan específica que distinga la tarjeta de presentación de la ciudad española de Barcelona de otros edificios de fama mundial. Estamos hablando, por supuesto, de la famosa obra del gran arquitecto Gaudí, de la catedral de la Sagrada Familia.

La narrativa arquitectónica de este autor extiende una cadena de contribuciones a la construcción desde sus seguidores hasta nuestros contemporáneos. Respira el eco del pasado, guardando dentro de sus paredes los recuerdos de eventos históricos pasados, y suena al unísono con el siglo XXI. La Catedral de la Sagrada Familia es un fenómeno arquitectónico verdaderamente único, es un puente que conecta generaciones, épocas y brinda una oportunidad excepcional no solo para tocar la historia, sino también para unirse en su creación. En el transcurso de un siglo y medio, la construcción ha estado en construcción, creciendo y cambiando.

Y este es el único caso en la historia de la arquitectura cuando el edificio sin terminar tiene una fama mundial tan colosal, es una fuente de atracción para millones de turistas y está incluido en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.

La historia de la construcción de la catedral.

La creación de la catedral comenzó en 1882 con la historia desconocida del arquitecto Francisco de Villar. Inicialmente, la construcción fue planeada para realizarse en el estilo neogótico, en el espíritu de esa época y en las ideas clásicas de cómo debería verse la iglesia cristiana. De acuerdo con esto, se colocó la construcción y se erigió una cripta debajo de un ábside. Sin embargo, por casualidad, Villar pronto abandonó el proyecto y fue dirigido por Antonio Gaudí, quien fue nombrado arquitecto jefe en 1891.

A partir de este momento, la vida de Gaudí estará indisolublemente unida a la construcción de la catedral. Vivió y respiró este trabajo, se dedicó fanáticamente a él y, a menudo, personalmente recaudó donaciones para su erección. Por cierto, el autor vivió literalmente en la propia catedral, en la celda de un edificio sin terminar.

Gaudí estaba lleno de ideas. Como artista abstraccionista, atrapado por los impulsos y las emociones internas, derramó sus ideas caóticamente, a menudo sin diagramas y dibujos, intuitivamente, algo infinitamente mio, rompiendo y reconstruyendo nuevamente. No es sorprendente que la construcción requiriera la máxima presencia personal y asistencia de él, por lo que al final la catedral se convirtió para él en un taller de trabajo y un refugio. El maestro dio 43 años de su vida a su creación, mientras que durante su vida solo se realizó un tercio de su plan. Gaudí era un hombre profundamente piadoso, y la Sagrada Familia se convertiría, en su plan, en una lectura moderna del Nuevo Testamento. Y de hecho, parece que cada piedra en el edificio no es accidental, se nutre informativamente y cuenta la próxima historia bíblica. El plan del edificio está hecho en forma de cruz latina, esto realmente agotó las similitudes de esta estructura futurista con las iglesias y templos catalanes habituales.

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El interior y la arquitectura de la catedral.

Gaudí planeó hacer tres fachadas, Navidad, Pasión de Cristo y la Resurrección, cada una de las cuales debería coronarse con cuatro torres puntiagudas, de hasta 112 metros de altura, que sumarían un total de 12, que corresponderían a los 12 apóstoles. Otras 4 torres, de 120 metros cada una, deben simbolizar a los evangelistas y rodear la torre central más alta (170 m), dedicada a Jesús, en la que debe ubicarse la cruz. Se suponía que la torre con un campanario en honor a la Virgen María se ubicaba sobre el ábside. Gaudí decidió que incluso la torre más alta del templo no debería exceder la montaña más alta de España, Montjuic.

Como verdadero cristiano, no podía poner su trabajo más alto que la creación de Dios.

Cada fachada debe llevar su propia carga semántica transmitida por bajorrelieves que transmitan la narrativa de la vida y las obras de Cristo. Entonces, la primera fachada habla de la Natividad de Cristo, esta es la parte oriental del crucero, la única parte de la catedral, construida casi por completo durante la vida del autor. La finalización completa de la fachada se completó solo a fines de los años 50 del siglo XX.

Hablando de las ventajas de la arquitectura, la forma inusual y la estructura del edificio en su conjunto, quiero prestar atención a la decoración interior y exterior del templo. Incluso en la peor fotografía de aficionados, es obvio cuán cuidadosa y amorosamente reaccionó Gaudí literalmente a cada centímetro cuadrado de su trabajo. La decoración del edificio y la decoración simplemente sorprenden a la imaginación con la cantidad de detalles, parcelas bien pensadas, líneas, transiciones, una combinación de diferentes estilos. Se trata de tradiciones modernistas, góticas y cristianas, una pizca de barroco, un poco de arquitectura oriental, y todo esto no es kitsch, es una composición completamente armoniosa en la que no hay nada superfluo. Escalones vintage, soportes diagonales innovadores, columnas en forma de ramas de árboles, torres de mayólica forradas con símbolos del zodiaco y regalos de la naturaleza, enredaderas y racimos, conchas y espigas. Además, el templo está lleno de poesía especial, que el maestro quería poner en él. Gaudí planeó construir un campanario donde las campanas se balancearían por las ráfagas de viento. Creó un sistema de iluminación complicado, donde la luz tenía que penetrar a través de las aberturas en las torres y a través de vidrieras en diferentes niveles, lo que crearía una sensación de luz que fluye.

Al mismo tiempo, el maestro muy responsable y con un posible grado de profesionalismo se acercó a su negocio. Una de las pruebas de esto es el siguiente hecho: al crear una de las historias bíblicas "Beating Babies", el arquitecto tomó yesos de bebés nacidos muertos y, para tomar un yeso del animal, para una imagen más naturalista, Gaudi los puso a dormir usando cloroformo.

En 1954, muchos después de la muerte de Gaudí, sus seguidores comenzaron a construir la fachada de la Pasión. Dentro de esta parte del templo, se abrió posteriormente un museo, que presenta bocetos, dibujos, diseños conservados por el propio autor, así como objetos artísticos y técnicos relacionados con la construcción de la estructura, a lo largo de la historia de su existencia. Desde 1977 hasta principios del siglo XXI, se trabajó en la construcción de cuatro torres, el diseño de la fachada con esculturas y la decoración interior del edificio con vidrieras. En 2000, comenzó la creación de la fachada de la Gloria, y al mismo tiempo se planeó erigir la torre de Cristo y la Virgen María. El trabajo está en curso hasta el día de hoy, y según estimaciones preliminares, la finalización global de la construcción está prevista para 2030. Durante la última década, el templo ha estado rodeado de jirafas amarillas de grullas que se ven divertidas y extrañas entre las cónicas cimas de las torres. Capturados por millones de turistas en fotografías, también están, hasta cierto punto, inmortalizados e involucrados en la historia de una obra maestra arquitectónica.

Información para los aficionados al trabajo de Antonio Gaudí y los que desean explorar la Sagrada Familia:

Puedes admirar la construcción en cualquier época del año. Puedes llegar al templo en la estación de metro Sagrada Familia, líneas L2 (rama lila), L5 (azul) o en los autobuses 19, 33, 34, 43, 44, 50 y 51, - parada Sagrada Familia. El templo está ubicado en Mallorca, 401.

Horario de apertura de noviembre a febrero - de 9:00 a 18:00, en marzo - de 9:00 a 19:00, de abril a septiembre - de 9:00 a 20:00, en octubre - de 9:00 a 19:00, 25 y 26 de diciembre, así como 1 y 6 de enero, de 9:00 a 14:00.

El costo de la entrada es de 15-22-24-29 EUR (con una guía o una audioguía), el precio depende del programa seleccionado.

Para las excursiones actualmente abiertas: una torre de la Fachada de la Natividad, sobre la cual puede subir una estrecha escalera de caracol. Sin embargo, si no eres extremo, entonces en este caso hay un viejo ascensor antiguo. La entrada a una de las torres de la Fachada de la Pasión y el museo también está abierta. Prepárate mentalmente para grandes colas y créeme, ¡vale la pena!

Los precios en la página son para septiembre de 2018.

Sobre el arquitecto Antonio Gaudí

Antonio Gaudí nació en 1852. Un niño desde la infancia sufría de reumatismo, lo que no le permitía jugar juegos infantiles comunes con sus compañeros. En cambio, Antonio se volvió adicto a largas caminatas en solitario en el seno de la naturaleza catalana, que se convirtió para él en la principal fuente de inspiración creativa. La arquitectura a menudo se conoce como música congelada. Las creaciones de Gaudi pueden llamarse naturaleza congelada.

En términos personales, el destino no echó a perder a Gaudí. Pronto perdió parientes cercanos: hermanos jóvenes, luego su madre y su hermana. Nunca tuvo Antonio y su familia.

En 1878, cuando recibió su diploma como arquitecto, uno de los profesores del comité de examen dijo que Gaudí es un loco o un genio. Y aquí, al comienzo de una carrera creativa, el destino le sonrió y se reunió con el magnate textil Eusebio Güell. La enorme riqueza no impidió que Güell fuera un sutil conocedor del arte y la arquitectura. Se hicieron amigos de verdad, y Gaudi se convirtió en el arquitecto personal de Guell.

Los proyectos encargados por Güell y otros le dieron una gran popularidad a Gaudí, por lo que cuando comenzó el trabajo en la Sagrada Familia, su autoridad era incuestionable.

Al final de su vida, Gaudí estaba completamente absorto en trabajar en su creación principal, basada en donaciones públicas. Invertió todo el dinero que ganó en la construcción, periódicamente pasó la noche en el templo, se distrajo, no se cuidó.

La vida de Gaudi terminó trágicamente. El 7 de junio de 1926 fue golpeado por un tranvía. Los taxistas, que no esperaban el pago, no querían llevar al "vagabundo" al hospital. Como resultado, Gaudí estaba en un hospital para pobres. Es cierto que al día siguiente lo reconocieron y trataron de salvarlo. Por desgracia, se perdió un tiempo precioso: el 10 de junio, Gaudí murió. Entonces Barcelona pagó al famoso arquitecto. Fue enterrado en la cripta de la iglesia, a la que dio todo de sí mismo.

Historia de construcción inacabada

La construcción comenzó en 1882. El primer proyecto de la iglesia fue creado por el arquitecto Villar. Unos meses más tarde, no encontró un lenguaje común con los clientes, y Gaudí confió la gestión de la construcción. Unos años más tarde, en 1889, completó la cripta iniciada por Villar con una bóveda decorada con el relieve de la Anunciación. Al recibir una gran donación inesperada del autor anónimo, Gaudí decidió, después de preservar el diseño de la iglesia en forma de cruz latina, rehacer completamente el proyecto. Como hombre religioso, planeaba expresar las principales historias del Nuevo Testamento en forma arquitectónica. Se suponía que tres fachadas: Navidad, Pasión de Cristo y la Resurrección (Gloria), con enormes campanarios dirigidos hacia Dios, reflejaban las historias del evangelio.

En 1892, Gaudí comenzó a diseñar una fachada norte dedicada a la Navidad. Durante su vida, logró completar la construcción de su parte principal con tres portales y un campanario de 100 metros de altura. Bernabé. En 1911–23 El arquitecto desarrolló el proyecto de la segunda fachada: la Pasión, pero su construcción comenzó después de la muerte de Gaudí. La construcción fue dirigida por un colega, el arquitecto Domenech Sugranes, quien colaboró ​​con el arquitecto durante la construcción de sus otras obras maestras. Sugrades, hasta su muerte en 1938, completó la construcción de otras tres torres de la primera fachada.

En los años 10 del siglo XIX. Gaudí dibujó bocetos de la fachada de Gloria. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que muchos detalles solo existían en la cabeza de un genio. Para algunos cálculos similares después de su muerte, tuve que recurrir a la ayuda de computadoras pesadas. La Guerra Civil interrumpió la construcción, se reanudó solo en 1952. Se construyó una escalera a la fachada de Navidad, y comenzó a destacarse en la oscuridad. Dos años después, comenzó la construcción de la segunda fachada, Passion.

En 1961, se abrió un museo para el diseño y construcción del templo en la cripta. En 1977, se erigieron los cuatro campanarios de la fachada de la Pasión, decorados con esculturas ya en el siglo XXI. En el mismo período, se crearon hermosas vidrieras. En 2000, comenzó la construcción de la última fachada, la Gloria.

A finales del siglo XX. aparecieron la nave principal y los transeptos. Ya en nuestro siglo se construyeron las cruces medias del ábside. Sobre la base de esto, se planea construir seis campanarios, uno de 170 metros de altura en honor a Cristo, 123 metros de altura, la Virgen María, y cuatro torres evangélicas de 120 m. El trabajo principal se completará en el centenario de la muerte de Gaudí, en 2026.

Fachada de navidad

La entrada principal al templo está ahora en la fachada de la Natividad. Sus cuatro torres puntiagudas están dedicadas a los apóstoles Mateo, Simón, Judá y Bernabé (este último se refiere a los 70 apóstoles de la "segunda llamada"). Tres pórticos de esta fachada simbolizan las virtudes cristianas: fe, esperanza y misericordia. Todo el espacio de los pórticos de la fachada está cubierto con esculturas y bajorrelieves aparentemente interminables que representan eventos del evangelio.

El diseño de las torres es un tipo abierto de persianas para una salida óptima del timbre. Las frases clave de la misa católica están grabadas en ellas: "Sanctus, Sanctus, Sanctus", "Hosanna excelsis" y "Sursum corda".

El revestimiento de piedra del pórtico de la Misericordia refleja los acontecimientos desde el compromiso de María hasta el nacimiento de Jesús. En el centro del pórtico hay un belén que representa a la Virgen María con el bebé, José el prometido, animales de cría: un buey y una mula. A cada lado hay escenas de la adoración de pastores y hechiceros. En la cinta de abajo está tallada la genealogía de Jesús. Arriba puedes ver la escena de la Anunciación con el arcángel Gabriel y María. La estatua superior del pórtico representa la coronación celestial de la Virgen ascendida.

En el lado derecho del pórtico de la Misericordia está el pórtico de la fe. A la izquierda de la puerta está la visita de María, prometida a José, a su pariente, Isabel, embarazada de Juan el Bautista. A la derecha está el carpintero Jesús. En el centro, sobre las puertas, está Jesús, de 12 años, que interpreta la ley de Dios en el templo. Arriba están las escenas de la Inmaculada Concepción, trayendo al templo (Reunión) con Simeón, quien vio al Salvador en el niño Jesús, el ojo que todo lo ve como una alegoría de la providencia de Dios, el sacramento del Sacramento.

El pórtico de la esperanza está a la izquierda. Las composiciones escultóricas del pórtico de la Esperanza reflejan el vuelo de la familia de José a Egipto desde Herodes, la masacre de los niños, el compromiso de María y José.

Fachada de la Pasion

Las esculturas de esta fachada carecen de detalles decorativos. El Camino de la Cruz del Salvador está representado por un camino extendido en forma de S. A lo largo se pueden ver imágenes de la Última Cena, los soldados que vinieron por Jesús, el beso de Judas. La serpiente simboliza al demonio, a instancias de las cuales Judas Iscariote traicionó a su Maestro. Un criptograma incomprensible a primera vista con cuatro filas y columnas de números en todas las direcciones da trescientas combinaciones de sumas iguales al número 33 (la edad de Cristo).

Los siguientes son Jesús con una corona de espinas, soldados romanos compartiendo su túnica, lavando las manos de Pilato, escenas de la caída de Cristo bajo el peso de la cruz, Verónica limpiando el rostro del Salvador con su pañuelo, el centurión romano Longino, perforando la lanza de Jesús en el Crucifijo, la cortina rota del Templo de Jerusalén, estudiante secreto Cristo Nicodemo y José de Arimatea, que proporcionaron una tumba de piedra para el entierro del cuerpo de Jesús, arrodillaron a María Magdalena.

En la puerta de bronce de la fachada de la Pasión se coloca el texto de los Evangelios que narra sobre la Semana Santa. En la puerta, una estatua naturalista de cinco metros del salvador flagelado. En las puertas de la fachada de la Pasión se muestra una oración por un cuenco en el Jardín de Getsemaní y se tallan fragmentos del texto de la Divina Comedia de Dante.

Fachada de gloria

Esta fachada en construcción está orientada al sur y está iluminada por el sol todo el día. El futuro pórtico de siete columnas es una alegoría de los dones del Espíritu Santo. La composición arquitectónica de la Santísima Trinidad, iluminada por la noche, se representará en la parte superior de la fachada, los textos del Antiguo Testamento que hablan sobre la Creación del Mundo estarán tallados en nubes de piedra. Los campanarios de la fachada de la Gloria estarán dedicados a los apóstoles Peter, Andrew, James y Paul.

La altura de la futura torre central de Cristo con la cruz será de 172.5 m, que es medio metro más baja que Montjuic: después de todo, la creación de manos humanas no debería ser más alta que Dios. Después de la construcción del campanario de Cristo, la Sagrada Familia se convertirá en el templo cristiano más alto del planeta. Habrá 18 torres en total. La segunda más alta estará dedicada a la Virgen María, cuatro a los evangelistas y 12 a los apóstoles. Gaudí no sería él mismo si estuviera contento con las campanas habituales en las torres. Serán tubulares, haciendo un sonido en el viento. El sonido pasará libremente a través de la estructura de celosía de las torres.

Las palabras no pueden transmitir completamente la originalidad del interior del templo. La primera impresión en el interior es un enorme y fabuloso bosque iluminado por el sol.

En el interior no hay ángulos desconocidos para la naturaleza ni líneas rectas obvias. Pero sus muchas figuras geométricas tienen una superficie reglada, lo que hace que sea fácil articularlas entre sí. Al acercarse a los detalles arquitectónicos, se crea una ilusión óptica de la expansión del espacio.

Las secciones de las columnas de soporte están hechas en forma de estrellas poligonales, convirtiéndose gradualmente en un círculo. Dependiendo de la carga esperada, el número de picos de estrellas varía de 4 a 12. En la parte superior de la columna se ramifican como ramas de árboles. Las columnas más largas y gruesas para las cinco torres futuras en el centro del templo están hechas de material muy duro: pórfido rojo. Las columnas restantes son de basalto.

La iluminación interior se decide en forma de rayos que penetran a través de hermosas vidrieras de colores. El altar es completamente original con el Cristo en alza mirando hacia arriba. Los racimos de uvas se representan a lo largo del perímetro del dosel del altar, recordando las palabras del Salvador "Yo soy la vid verdadera". Las escaleras a ambos lados del altar simbolizan el ascenso de la tierra al cielo. Detrás del altar hay enormes órganos con un hermoso sonido.

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